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　　有人质疑，宫崎骏这位自由派敢言艺术家，一向鼓吹爱和和平，为何写起设计零式战机的崛越二郎，是否替军国主义者说好话？这种说法十分狭隘，观乎《风起了》全片，不乏描写右派的遗害，特务份子拘捕自由派，人心惶惶，还谈到若日本卷入二战，日本将会毁灭等等，其立场大概不说自明。

　　然宫崎骏真正的用心，是点出了梦想和它的黑暗面，藉着卡普罗尼

　　最后总结：“飞机是被诅咒的美梦！”（本地广告中删除了‘被诅咒’三字，简直捉错用神），若非靠军方客户的订单，飞机研发恐怕怎也不能成事，它是科学和创造的结晶，但同时引来巨大的战争灾难，创新的科技，往往也是因军事需要所研发。每样事物，总有正反两面，实践梦想，也要承担其恶果。

　　放诸日本国情亦如是，正如戏中的明治和大正交替年代，国难当前（关东大地震）、经济不景，强调为民族奋斗的国族主义，带来人民最大的团结，克服生存条件匮乏的限制，但这份氛围，却同时让军国主义乘势而起（影片以二郎看见灰色怪人空袭的噩梦为开始），这点跟现时的日本实在十分相似。

　　然而，全片不仅是上述的梦想的反思，更教人念念不忘的，竟然是一个含蓄而委婉，生死契阔的伟大爱情故事——二郎与菜穗子之恋。他俩始于关东大地震，终于二郎梦想成真时。宫崎骏导演作品中，从没正面触及适龄男女之爱和夫妻之情，这亦是另一个“首次”了。